肖申克的救赎读后感3000字篇一：（3402）字
无可否认，就监狱的功能来说，它是为了惩罚犯罪的人而加以禁锢，进而剥夺作为一个公民的人身自由权利，这本身有利于社会有利于国家。但是，一种工具或者手段的产生，以它的功用来看，如果我们只单纯地看到它的正面，那么，世间的事也太过于粗糙过于简单了。很简单的道理，监狱可以惩罚杜绝罪人的进一步造恶，但同时，如果不分清白丧失人性，往往就很容易毁坏一个无辜之人，造成善良民众的不幸。
一座监狱可以禁锢人的躯体，但如果说，善良的人性因之高墙而可以加以束缚的话，那这根本就是一个谬误。人性的呼唤，人性的传播，自由的渴望，对生活的希望，不会因为监狱那冷漠的钢筋水泥，那腐蚀的空气，那臭味熏天的气浪而窒息。每一个真正热爱生命渴望自由的善良的人，在骨子里都不曾丢失根本的人性，都深深地呼唤着人性。
初次接触《肖申克的救赎》这部影片，并不是看了片子的介绍或直接观看影片，而是从余杰的《沉默的告白》这本书里有了极深刻的认识。在书里，余杰毫无保留地赞扬了这部影片。他说道，《肖申克的救赎》是一部呼唤人性呼唤自由的大作。片子并不像国内那些迂腐的宫装大戏所表现出的尔虞我诈勾心斗角，不像国内港台影片所放映的痛快淋漓的武斗场面快意恩仇仗剑天涯的那样，而是从生活中细腻地真实地描写人生中平常的人性自由。
如果从技术从画面恢弘程度的来说，《肖申克的救赎》这部片子或许逊色于其他美国大片。但是，恰恰相反的，正是因为它的平常，它能够从寻常的生活中体现出伟大的人性自由，就像十七世纪荷兰的许多油画家从平常生活中截取素材那样而获得极大的成功，它得到了世人的理解同情，并被大众所称赞。
从影片的故事情节来看，它也极其简单：被诬谋杀自己的妻子及其情夫的银行家安迪被判终身监禁来到了肖申克监狱。他的与众不同引起了黑人囚犯瑞德的注意并最终结成了很好的朋友。安迪总是沉默寡言并尽可能地维护自己作为一个正常人应该保有的一切。一个偶然的机会，他开始用自己丰富的金融知识帮助狱卒们“合法”地逃税，甚至帮助典狱长洗钱，以此换得一些对囚犯、对自己稍微宽松的待遇。他甚至不厌其烦地给州政府写信，并在几年后得到了回应---州政府向肖申克捐赠了图书、唱机、甚至史无前例的监狱图书基金—每年500美金。然而安迪终于从一个新来的囚犯那儿得知了自己妻子被杀的真相，当他向典狱长提出申诉的要求时却遭到了粗暴的回绝。因为此时贪婪的典狱长已将安迪当作自己谋取暴利的摇钱树，他甚至不惜杀掉那个知情的囚犯从而将安迪永远地留在肖申克来满足自己对于金钱无止境的贪欲。安迪对于法律公正的幻想破灭之后，终于不动声色地走上了一条漫长的自我救赎的道路。在一个月黑风高、闪电交加的深夜，安迪成功地穿越了自己十九年来挖成的秘密通道，重新获得了自由。
故事情节并没有多么出彩的地方，但无疑是部具有深刻内涵的影片，蕴含着对自由对人性的深深地呼唤。
高大森严的肖申克监狱含义十分丰富，仿佛我们在现实中经常遭遇的一种冷酷的权威的代表，它是对人性的摧残对自由的桎梏的负面的象征。当我们自己尚在懵懂无知的时候，便开始不断地接受这种桎梏权威的训练、锻造和暗示，不断地被告诫要完全清除自己内心对自由的渴望，对人性的正常呼唤，竭力地、由衷地接受它的教化，这种扭曲的权威不可感知地、潜移默化地变成了我们自己的一部分，我们的心脏和呼吸拥有了不正常的权威所赋予我们的统一的节奏，而我们自己对此却一无所知。他形象的表达了制度化之下的人是顺从制度失去自我，失去对人性的呼唤，失去对希望自由的找寻。
肖申克监狱就如现实社会的一个缩影，那里有最广大的“遵纪守法”的市民，有横行街市的恶霸，有滥用职权的当道者，有巧取豪夺的投机者，当然有潜伏伺机而发的智者。在监狱中生存体制又如当今社会体制，“痛改前非”的人一次次被重新投入黑暗之中，当权者干着肮脏的勾当却会在公众面前宣讲“拯救之道”，似乎只有当性格没有棱角，思想失去火花，被“体制化”的人们习惯逆来顺受的时候才可以平安生存。影片中当瑞德“因没有报告而撒不出一滴尿”时，感觉到的是深深地颤栗。“制度化”这三个字最大的含义，或许不是真正的体制，而是我们所依赖的生活习惯是我们对于自由的抹杀，对于骨子里人性的漠视。
片中人物瑞德关于监狱高墙的一番话语发人深省：“刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙，慢慢的，你习惯了生活在其中，最终你会发现，自己不得不依靠它而生存。”监狱就是如此的将一个人彻底改造，狱中计算时间的单位不是日月年，而是以十年为一个计量单位。当看到忽然间岁月已逝，生命的旅程只能以时间为刻度的时候，任何人对自由的希望，内心深处人性的呼唤都几乎会消失殆尽。
在影片中最可惜悲哀的，要属图书管理员布鲁克斯，这是最让人震撼的一个角色。布鲁克斯的一生，深刻反映了“体制化”下人的一生。在监狱里度过了大半辈子，终于被假释，获得了自由，可一旦离开了熟悉的环境、熟悉的人，他感觉不到自己的价值，找不到自己的位置，他有了身体的自由，但其实他的灵魂早已被监狱扼杀，属于他自我的世界已经完全被抹杀。最终他只能选择从这个已经完全不属于自己的世界消失。
不得不令人惋惜哀痛：当自由突然而至的时候，它却已经失去了光辉，因为没有了人性的支持，没有了自由渴望的意义，没有了生存意义的赋予，纵使生活在斑斓的世界里，自由对于你来说，也不过是另一座监狱而已。
影片中很多经典的对话，这也是影片的点睛之处，从这些深刻的话语中，处处体现着这样一对人性的矛盾体。一方面是对自由的妥协对人性的抹杀，一方面则是对于自由的深深地渴望，对于骨子里人性热切地呼唤。在安迪进监狱不久时瑞德对他说道：
瑞德：监狱是怪地方，起先你恨它，然后习惯它，更久后，你不能没有它，这就叫体制化。
安迪：世上有些地方是石墙关不住的，在人的内心，有他们管不到的东西，完全属于自己。
瑞德：你指什么？
安迪：希望。
瑞德：朋友，我告诉你，有希望才危险。希望能把人弄疯，希望无用，你最好认命。
这是关于两个完全不同立场的对话，也是自由渴望与妥协麻木的对抗，长达数十年监禁之苦的瑞德早已失去了彻底的人性，早已泯灭了对于自由的渴望，对世间不报任何幻想。并企图说服刚刚踏进囚笼的安迪，然而倔强的安迪始终坚信着希望，渴望着自由，不曾真正丢失人性中最根本的东西，他没有一刻不在构筑着自己的希望，而且他一直试图用图书和音乐重新点燃狱友们的希望，以求唤醒人性。
他始终给人给人一种无形的力量，它让人们知道人的一生中所应该拥有的最宝贵的东西。尽管在肖申克中他受尽了无数的磨难，不管是肉体还是灵魂都遭遇了非人的折磨。
监狱中典狱长诺顿高高在上，平时道貌岸然，对圣经倒背如流，实际上攫取利益时不择手段，残酷、阴险而贪婪。他强迫威胁这安迪为他做假账，他为了一己私欲，杀死了能够证明安迪清白的年轻生命，企图永远奴役这安迪；狱警长海利和其他警员，凶狠残暴，充当诺顿的打手，草菅囚犯的人命，多次对安迪大打出手。在进监狱的前几年里，安迪遭到莫格斯三姐妹的十几次毒打和轮奸，但是在这样的黑暗生活下安迪并没有沉沦，他能做到，唯一的解释就是，安迪心中获得救赎向往自由的信念在不断的给予着他希望。
在那段漫长的监禁生涯中，安迪历经20年的非人生活，但同时，骨子里对于自由的渴望迫使他20年水滴石穿般地不懈挖掘，终于在一个雷雨交加之夜从500码长的污粪管道中爬出，奔向自由。
这是一部崇尚自由的电影。在这部影片中，不仅告诉人们人生里有一种极其宝贵的精神自由，更重要的是，它向人展现了取得自由的过程，它告诉你，自由不可能那么轻而易举，它也许很曲折，也许要在黑暗里瑟瑟发抖，甚至可能会依靠向强权妥协来换取自身的生存，它告诉你自由是那样一个艰难甚至是必须穿越猥琐与肮脏的过程，换句话说，它给了自由甚至说是理想一个完整的定义。
不能不说，这是一部极具震撼力的影片。灰色高大的围墙隔开了目光，隔开了一切，漫漫无期的岁月，寂寞无望的日子，精神一点点被磨蚀，灵魂逐渐在扭曲，心灵走向麻木，直到自己已经感觉不到麻木。哀大莫过于心死，所谓的“希望”“信念”“自由”已然连同他们的肉体一同被禁锢起来。只有《费加罗的婚礼》响起的那个一刻，所有的犯人被这恍如隔世的声音震撼了——一丝来自俗世的气息带着自由的感觉，哪怕只是刹那的停留，哪怕只如一个飞掠而过的闪光，却似乎唤醒了囚犯心底里一丝尚未完全泯灭的东西。或许这片刻的清醒，刹那的释放，将带来更沉重的压抑，就如揭开伤口上的血痂。