挪威的森林读后感5000字一：（5021字）
一、死亡的主题
死亡是笼罩着《挪威的森林》整本书的主题。这一点无论是第一次读这本书还是多次读这本书的时候，都能深切地感受到。作者从一开始就写到主人公渡边的好友木月自杀，从而影响到主人公渡边以及木月的女友直子后面的生活，故事也从此展开。
如何对待死亡，如何与死亡搏斗，如何在生与死之间找到一个平衡点，这是作者村上春树在这本书里想要探讨的话题。有时死亡很遥远，尽管新闻上经常看到哪里又发生空难，哪里又发生车祸，死了多少人，哪家人的老人家去世了，哪家人的孩子生病去世了，好像跟我们没多大关系。只有当死亡发生在我们身边时，我们才会真真切切感受到死亡给我们地带来的影响。那种影响只有亲身经历过的人才明白。
《挪威的森林》里面的主人公渡边就是这样在身边的好朋友木月死后，一直在死亡的笼罩下顽强地活着。正如书的一开始所写，已经37岁的主人公在飞机上想起自己在过去的人生旅途中失却的许多东西——蹉跎的岁月，死去或离去的人们，无可追回的懊悔。而这，正是生活。渡边是书中的正面角色，面对死亡也是有着积极的态度，那就是——直面它，适应它，忘记它。作者通过主人公渡边的嘴说出那句掷地有声的，也是全书的最高思想的话：死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。对过去一些难过的事（比如死亡），谁都想忘记，先一切都没有发生过一样，但是谈何容易，注定成为一辈子挥之不去的阴影，但是只有正确对待死，把它理解为是生的一部分，死本身就包含在每个人的生命之中，这样才不会害怕它，被它所影响。就像书的一开头写的那样，37岁的主人公已经无法想起直子的脸了，他对待死亡已经非常释然了，18年的时间足以让人忘记朋友的死亡，回到自己生活中去。
而书中的另一个重头人物，木月的女友直子却一直没有从木月的死中走出来。木月死后，上了大学的直子和主人公渡边在东京的电车上不期而遇。两个有着共同遭遇（好友|男友的死）的人，两个在大学不愿结交新朋友的人自然而然地走在一起。然而，直子只是把渡边当做木月的替代品，渡边也一心想要帮助直子走出来。终于，在直子20岁生日的晚上，他们发生了性关系，之后，直子离开了渡边，休学回家，然后去了一家深山里的疗养院接受治疗。直子自称自己是不健全的人，认为自己与渡边的交往也是不正常的行为。确实如此，男友死后要有多大的勇气才能生存下去！直子在疗养院其实就是把自己封闭起来，与外部世界隔绝起来，就像直子在疗养院的室友玲子所说，“她的身上有很多问题交织在一起，就像一团找不到头绪的乱麻，关键是要一根一根地清理出来。一来可能要花很多时间，二来说不定会因为某种偶然原因而突然前功尽弃。”总的来说，直子对待死亡的态度是消极的，不正确的。当然这也不能怪直子，毕竟死者是自己青梅竹马的男友，而自己也因为给不了男友正常的性爱而苦恼自责。想要忘记这些重新生活谈何容易！
主人公渡边一直在鼓励和帮助直子，他跟她说忘掉过去和他一起生活，他跟她说他愿意等。他在给直子的信上写道“自己每天都精神抖擞地开始新的一天，下决心拧紧发条，自强不息地生活下去。”他在内心对木月控诉道“我和你不同，我决心活下去，而且要力所能及地好好活下去你想必很痛苦，但我也不轻松。这也是你留下直子死去造成的！但我绝不抛弃她，因为我喜欢她，我比她顽强，并将变得愈发顽强，变得成熟，变成大人。”可以说，只有面对死亡时更坚强，人才会成长。
既然死是生的一部分，而且不可不免，那么想要活着，想要变得更强，那就要跟它搏斗。直子失败了，但是更多人成功了。主人公渡边就是这样的一个人，书中的绿子也是这样的一个人，她在主人公渡边最苦恼，最彷徨无助时出现了。她是那样地活泼可爱（全身迸发出无限活力和蓬勃生机，简直就像刚刚迎着春光蹦跳到世界上来的一只小动物），那样地自由洒脱（在自家房子附近发生火灾时淡定地说笑，淡定地唱歌），那样地乐观豁达（饼干罐里装有各种各样的饼干，喜欢的和不喜欢的都在里面，如果先一个劲挑你喜欢吃的，那么剩下的就全是不大喜欢的。每次遇到麻烦我就总这样想：先把这个应付过去，往下的就好办了。人生就是饼干罐）。绿子不像直子，她看惯了死亡。她的爷爷奶奶以及父母临死之前的病中无一不是在她的照料之下，所以她才如此豁达，绿子对待生死已经可以做到习以为常，甚至在父亲死后还能跟渡边开玩笑说去看色情电影。
绿子的父亲也是这样的一个人，绿子向渡边说道她的父亲在妻子死后“也在尽他的努力来生活”，即使是在他脑肿瘤做手术后在医院的病床上仍然能在渡边的帮助下吃完一整根“散发着生命力的”黄瓜。虽然最终他还是去世了，但我们从他的身上还是看到了生命力的顽强，看到了他跟死亡搏斗所做的努力。
在生与死之间找到一个平衡点，确实是不容易的事。书中写到自杀的人有木月、初美、直子叔叔、直子姐姐、直子。除了直子，其他人几乎让人无法理解为什么要自杀。当然我在猜测，他们只是在某一瞬间想到不想活了，觉得太痛苦，在人世间没有活下去的意义了，然后一时冲动，就选择了轻生。他们可谓是没有在生与死之间找到一个平衡点。生活固然不易，但有多少人还是选择咬牙坚持活着。只有真正看到自己生活的美妙，看到自己所生活的世界的动人之处，才能有勇气继续生存下去。
二、正值青春的人们
书中描写了几个正值青春年少的人物，他们几乎每个人都代表着一种典型。他们有着自己的价值观人生观，有着自己对生活的理解和态度。
首先是主人公渡边，他在生活中应该是一个很不起眼的小人物，平时沉默寡言，不合群，不善于结交朋友，用他自己的话来说就是“普通的人，生在普通的家庭，长在普通的家庭，一张普通的脸，普通的成绩，想普通的事情。但其自身独特的个性一旦被有识之士慧眼相中，就会被他深深吸引。在书中经常写到，渡边非常喜欢看书，而且对书有自己的理解，他还对音乐颇有研究，特别是爵士音乐喜欢得不得了。但是渡边对于身边的一切都是被动的，对现实顺其自然，甚至逆来顺受，这和他性格中的温和有关，对严重自我封闭和直子，比他大19岁的玲子，一心想成为强者的木月，游戏人生的永泽，让人心疼的初美，活泼可爱的绿子，他接受一切，无爱无恨。他喜欢直子，但他也喜欢绿子。他对于直子，只是一心想帮助她走出困境，那不是真正的爱。他的成熟是直面死亡，自强不息地生活下去，明白相比于失去的更应该珍惜眼前的。
敢死队也是一个普通得不能再普通的人。这样的人社会中随处可见，他有自己卑微的梦想，并且一直为了自己的梦想而努力，他有感情，虽然不经常显露出来，自己却经常成为别人的嘲笑的对象，成为别人口中的笑料。但是他有自身鲜明的个性，比如每天准时早起做早操，爱干净成癖，对别人的玩笑不以为意。这样的人经常被别人忽略，最终淹没在时代的浪潮中，不知去处。
直子作为本书的女主角之一，她清醒地知道自己的不健全，知道自己在男友死去后不能正常生活，知道自己要靠渡边才能确定自己还活着，要靠玲子才能与外部世界接触。直子的一切都是咎由自取，但我深深理解，她无法自拔。她与木月两小无猜的情感像洪水猛兽一样吞噬了他们过早的爱情和人生。他们同样的纤细，同样的敏感，同样的柔弱，同样的胆怯，他们像同样不能御寒的刺猬一样紧紧抱在一起，一个走了，一个必须追随而去。书中一开始直子就提到一口水井，一口在森林中的水井，一旦掉进去就只有孤独陪伴直至死亡，直子一直小心翼翼得躲避着它，但又吸引着她去寻找，这就是她的矛盾与无奈。
绿子是书中的第二的女主角，她在主人公渡边最困难的时候出现了，并且用她的真实，率真，豁达，乐观感染着渡边，让渡边明白生活中还有很多值得去爱的东西。绿子是作为直子的对比参照系而出现的，她有着与直子截然不同的个性，她是快乐的，也是正常的。她活泼开朗，自由任性，对生活无比地热爱。可是很少人知道她遭受了多少生活的苦楚，亲人一个接一个地经历了残忍的痛苦在自己的眼皮底下死去，但是她以常人无法想象的毅力坚强地活了下来。她也想逃避，逃到那个被她称作驴粪蛋的乌拉圭去。她也想有个依靠，有个可以无条件容忍自己任性的男友。她对待爱情更主动，也更有策略，懂得欲擒故纵，也懂得深情告白，因为她尊重自己的感受，也尊重渡边的选择，给渡边时间去思考。
永泽也是作为木月的一个对比参照系而存在的，他和木月有很多相似之处，努力使自己成为强者，但渡边更多的是从永泽身上看到木月的优点，怀念木月，可以说永泽是作为生的木月在渡边身边活着。但是永泽又有自己的个性，而且太过于鲜明和优秀，以至于太高傲得引人注目。他对自己想要的不惜一切努力去获得，从而去证明自己想的才是对的。他对什么都有自己的一套理解，但对一切都不放在眼里，实际上他和木月、直子、初美一样，对现实社会绝望透顶，只不过他们选择了死，而永泽选择了游戏人生。就像书中所写的，“他也背负着他的十字架匍匐在人生旅途中。”
初美是书中一个很傻的女孩。“她真心真意地爱着永泽，却丝毫不加干涉。”她的想法很单纯，甚至童真地可笑。“结了婚，每晚给心上人抱在怀里，生儿育女，就足够了，别无他求。”她认定了一个喜欢的人，就可以为了自己的爱而牺牲一切。她想用自己的爱来改变永泽，把他带到自己那个纯美的世界里去，即便为此付出再大的代价也无怨无悔，甚至一定程度接受永泽的放纵。
三、写作的特色
《挪威的森林》里有两个意象，一个是水井，一个是森林。
书中开头之写到直子在谈论一口水井，在草地和杂木林交界处的一口水井，没人知道具体位置的一口水井，掉进去必死无疑的一口水井，一直让直子感到害怕。第一次读《挪威的森林》的人可能会忽略这段，但是回过头来读时才发现，这是一个多么巧妙的设置，作者是多么高明。前面说过，这本书的主题是死亡，这口水井其实就是死亡的象征。“人突然失踪，怎么也找不到，于是这一带的人就说，准保掉进那荒草地的井里了。”这就是一种暗示，水井就等于死亡，直子害怕掉进去说明直子也还是想回到正常的生活，而直子一直在找这个水井就是在寻找死亡，水井（死亡）一直伴随着直子的后来的生活。
水井是消极的，负面的，它象征着放弃、沉沦、死亡。这是一口潜伏在我们每个人身边的陷阱，我们早晚会落入其中，就像我们迟早会死去一样，但不同的是，不同的人有不同的选择，有的人赶着跳进去，有的人被拉进去，有个人时间到了从容不迫地进去。木月、直子的姐姐是自愿跳进去的，直子是被拉进去的，而绿子的父母祖辈是时间到了从容不迫地进去的。人有时就是这么矛盾，一方面我们害怕掉进井里，另一方面我们有对这口井抱有好奇心，想去寻找到这口井。就像我们对待死亡，有时害怕它，有时又想得到它。
另外一个森林。本书的书名就是挪威的森林，其实是这是甲壳虫乐队的一首曲子，也是直子喜欢的一首曲子，直子自己说，“一听到这曲子，我就时常悲哀得不行，也不知是为什么，我总是觉得似乎自己在茂密的森林中迷了路。一个人孤单单的，里面又冷又黑，又没一个人来救我。”其实不单单是直子，几乎每个青年人都有这种无奈与迷惘。面对五光十色的社会，我们总是会感到孤独、空虚，还有纠葛不清的爱情，可有可无的友情，挥之不去的阴霾，在伤感、怀疑、徘徊、思考和等待中成长。这就是我们成长中的森林，谁不是在森林里跌跌撞撞艰辛成长的呢？
此书第二个值得注意的地方就是作者的叙事手法。
前面说过，死亡是本书的主题，作者一再写到人物的死去，目的是说明，死亡不是游离在生之外的独立存在，而是作为生的一部分存在，就是说生活中不可避免会有死亡，要正视它，适应它。对于如此沉重的话题，作者却用十分冷峻平缓的笔调来叙述，每次写到一个人的死亡都是笔锋一转，突然告知读者。比如写“我”和木月、直子在高中时期一起玩耍的事，下一段突然就是“木月的葬礼过后大约两周……”比如写去医院看望绿子的父亲，下一段突然就是“下星期日我终究没去成医院，绿子父亲在星期五早上已经去世了。”好像作者对生死已经看得很开了，认为是正常的事。还有就是写玲子来信说直子情况有所好转，下一章第一句就是“直子死了以后，玲子仍然给我来了几封信。”让人读后犹如当头一棒，头昏目眩。但是作者却用极其平缓的口吻来写。这种突然的转折是作者惯用的手法，屡试不爽，给人以强烈的震撼。
此外，作者还善于在叙述故事的过程中设置悬念和埋下伏笔。比如写“我”和直子交往中写到“直子说话的不自然之处，在于她有意避免接触几个地方。当然木月是其中之一，但我感觉她回避的似乎不止于此。”再比如玲子说直子出现这种状况“也有家庭背景……”让人手不释卷，迫切想读下去。当然这是小说家惯用的伎俩。